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李清照的词人比黄花瘦

东方气质的瘦

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李清照的词人比黄花瘦李清照的词人比黄花瘦

导语:一句人比黄花瘦道尽了她的孤单寂寞冷!李清照的词人比黄花瘦出自《醉花阴》。原应与丈夫把酒赏菊,共享花香,却无奈借酒勾起对丈夫更为强烈的思念:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”“愁”字被进一步深化。凄凉的西风吹处,卷帘飞起,帘内的思妇久久凝望着黄花..心在丈夫身上的佳人,因思夫之愁更比黄花瘦。词人将自己比作西风中的黄花,两者在处境上,形貌上都极为切合.此外,词人还将自己的愁绪寄托薄雾、浓云、瑞脑、玉枕纱橱、暗香等,使文中虽仅一个“愁”字,却“愁”遍全篇。

李清照 人比黄花瘦 中的黄花指的什么花

李清照的词人比黄花瘦

醉花阴李清照

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

词的上片主要写独处的愁苦。“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。”此二句移情于景、移情于物,渲染出浓烈的愁苦气氛:天愁、地愁、物愁、人更愁。“佳节又重阳”,一个“又”字,说明词人不止一次一个人独处重阳了。独自一人入睡,却久久不能成眠,身凉心更凉。下片写思夫的深切。“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”原应与丈夫把酒赏菊,共享花香,却无奈借酒勾起对丈夫更为强烈的思念:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”“愁”字被进一步深化。凄凉的西风吹处,卷帘飞起,帘内的思妇久久凝望着黄花..心在丈夫身上的佳人,因思夫之愁更比黄花瘦。怎一个“愁”字了得!词人善于用典,善于用喻,善于寄情于景于物。“佳节又重阳”化用王维《九月九日忆山东兄弟》中的诗句“每逢佳节倍思亲”使愁绪更长;”东篱把酒黄昏后”化用陶渊明”采菊东篱下”的诗句;”有暗香盈袖”一句借用古诗”馨香盈怀袖,路远莫致之”的诗意,极写离别之恨.黄花花瓣成丝状,给人清瘦之感,词人将自己比作西风中的黄花,两者在处境上,形貌上都极为切合.此外,词人还将自己的愁绪寄托薄雾、浓云、瑞脑、玉枕纱橱、暗香等,使文中虽仅一个“愁”字,却“愁”遍全篇。

李清照为什么会“人比黄花瘦”?这首词道尽了她的孤单寂寞冷!

李清照自幼生于膏粱之家,长大嫁入显宦之门后夫妻和美,似乎没有理由时不时的悲从中来。但是一读李清照的词作,就会发现有一种让人无法直视扑面而来的悲苦气息。在平静安定的生活中,想要涵育出触动灵魂深处的感触与情怀,惟一的途径就是拟想的爱情失落。显然,悲痛比快乐更容易入词。李清照灵魂深处有一种无法与旁人诉说的空寂感,李清照耽溺于这种感觉而无法自拔,转而将之化为文字,自成一片天地。

官本位的专制制度,三从四德的儒家教条,“不孝有三、无后为大”的孝道观念,这些都是压在李清照头上沉重的大山。

赵明诚父亲死后,其妻郭氏率领子女、媳妇归居青州私第。赵挺之三子人称“三诚”,史称“三子皆有贤德,以母夫人高年,家居不仕,讲学博古,琴书自娱。”

李清照因“无嗣”,在这样的大家庭中地位如何不问可知。赵明诚无后是郭老太太心底的痛,她一定会强迫儿子纳妾。李清照自知无嗣而愧对丈夫,势必不能公开反对赵明诚纳妾。在彼时,她必须顾大局、识大体,不但不可以反对丈夫纳妾,甚至还要违背意愿的主动张罗。

这种中国传统女性的贤慧、善良,历来为封建卫道士所颂扬。李清照表现出来的大度,实际上是迫于无奈之举。以她的修养与心性,当然不会去寻死觅活。这种无法排遣的郁闷,只好将词作当作是吐槽的平台了。

爱情是自私的、排他的,李清照这样做,等于是把心爱的丈夫往别的女人怀里推。因此,她的心情非常矛盾,非常痛苦,而这种痛是不足为人道的。

不久,赵明诚离开青州,前往京师谋起复之事。在孤单寂寞冷的日子里,李清照写下了千古名作《醉花阴》:

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

瑞脑是一种香料,即瑞龙脑。金兽则是指兽状金属香炉。《醉花阴》是词人思念丈夫的离情词,写的含蓄凝重,感情真挚。

上片写的是重阳佳节由白昼到深夜的生活感受,“薄雾”、“浓云”勾勒出了一幅化不开的愁绪来,烘托出一种沉郁的氛围。在这种环境当中,词人独守空闺,度日如年,所以称白昼为“永昼”了。“每逢佳节倍思亲”,词人孤身一人,只好点燃瑞脑来消磨漫长的时光。销字应指岁月漫长,另有一说销当作“喷”,从前的熏炉一般是昼夜各添香一次,香消则昼夜尽。(红袖添香,一直以来都是士子们盼望的一种人生)从词意推断,早晨不应是添香的时刻。“玉枕纱厨”则是词人闺房中的陈设,“半夜凉初透”不但写出了秋的萧瑟,还写出了词人心底的悲凉。半夜无法入眠,当然是因怀远人而辗转反侧了。

如果说上片是由昼到夜的泛写,下片则是重阳节词人的一个生活片断了。从汉代开始,国人就有了在重阳佩茱萸、饮菊花酒的习俗。《世说新语》转引《续晋阳秋》记载道,陶潜在九月九日这天,于“宅边东篱下菊丛中摘盈把,坐其侧。未几,望见白衣人至,乃王宏送酒也。即便就酌,醉而后归。”显然,博古通今的李清照在这里引用此典,并不只是为了喝菊花酒,而是在等待远方的良人归来。借用一句过气的流行语——李清照喝的不是酒,她喝的是寂寞!

“暗香盈袖”的菊花酒,并没有为词人带来愉悦,却更勾起了她心底的一腔愁绪。从前的形影相随,如今却只留了李清照一人形单影只。这种刻骨的相思“莫道不销魂”——西风拂动珠帘,词人苗条婀娜的身姿若隐若现,她玉肌冰骨,比起东篱下的菊花不遑多让,甚至还要弱不禁风!

“清丽其词,端庄其品”是赵明诚为妻子三十一岁时所作画像的八字评语,这既是对妻子词作水平的高度肯定,也是对李清照人品的真实写照。

“帘卷西风,人比黄花瘦”句虽与柳永“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”句意思相类似,却没有柳永词作“词语尘下”的浮浪,多了纤秾合度的婉约美。

据说,李清照把这首《醉花阴》寄给了赵明诚。赵明诚为了胜出妻子一头,于是闭门谢客,“忘食忘寝者三日夜,得五十阙,杂易安作,以示友人陆德夫,德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’!明诚诘之,曰:‘莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦’!”清人江昱对此词坛佳话赞赏道:“最怜九日销魂句,吟瘦郎君总不如。”王初桐也赞叹道:“帘卷西风初九时,销魂第一李娘词。”

慕雨赞曰:“易安离殇歌一曲,拨动万古相思愁”!

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